邵伯林一直对《簪花仕女图》很感兴趣。

　　曾经几次三番想以它为主题设计一套纪念邮票。

　　这一会也忍不住加入了讨论：“我记得它可是辽博的镇馆之宝啊！”

　　“的确如此，”沈从文点点头：

　　“无论这幅画的作者是否是周昉，都不能否认它在古代画坛的地位。”

　　“可……？您又是从哪里判断《簪花仕女图》不是周昉的作品？”

　　邵伯林从没在这方面有所怀疑。

　　因为辽博自始至终都对外宣称，镇馆之宝为唐代著名画家周昉的《簪花仕女图》。

　　平日里，沈从文的脸上始终挂着微笑，一看就是位非常好说话的老头。

　　这会一聊到自己最喜爱的话题，举手投足间反倒有了几分老学究的模样。

　　舞蹈理论大师吴小邦，一见对方这幅表情，立刻就近找了张凳子。

　　和他同一个举动的还有曹禺。

　　他俩都清楚，以沈从文的性格，定是要说上好几个回合。

　　这是他在博物馆当讲解员时，养成的习惯。

　　只要有专业人士前来求问，沈老不但会不厌其烦的细细讲解。

　　临了，还会给对方写下十几页的详尽资料寄去。

　　生怕耽误了对方的学术研究。

　　这一会，西斜的日头正迸发出最后的辉煌。

　　“其实，要想判断《簪花仕女图》是否为周昉所画，看这幅《都督夫人礼佛图》就能明白一二。”

　　沈从文说完的同时，大家的目光全都转移到了桌上的这幅画。

　　无论屋里的几位是哪个领域的专家，此刻都只对眼前的画作感兴趣。

　　辽博的镇馆之宝，竟然不是如雷贯耳的唐代著名画家周昉？

　　这瓜可不小，得赶紧来尝尝。

　　江山这一会就站在《都督夫人礼佛图》的旁边。

　　由远及近拍下几张照片后，又从背包里拿出了一本速写本。

　　《簪花仕女图》是全世界唯一公认的唐代仕女图传世孤本。

　　艺术价值之高，远超周昉的任何一件作品。

　　在清代之前，《簪花仕女图》跟周昉根本没有丝毫瓜葛。

　　直到这幅画被清朝著名收藏家安岐纳入囊中后，才忽然冒出了《簪花仕女图》是周昉的作品一说。

　　之后，《簪花仕女图》的声望便一路看涨，直到巅峰。

　　在江山看来，不无升值炒作的嫌疑。

　　反正《簪花仕女图》上即无作者的落款，也无名家的题跋。

　　画技与画风又的确和周昉很像，把他两连在一块的确能让人信服。

　　一想到周昉，江山的嘴角忍不住露出了一抹微笑。

　　此人出生贵族，好文善丹青。

　　宋代的《宣和画谱》曾这样形容他：传写妇女，则为古今之冠。

　　未成名前，他笔下多为袒凶路乳的唐代皇家贵族美人。

　　不仅形似，而且神态到位。

　　代入感极强。

　　这位比唐伯虎更早的春攻图大师，最具传奇色彩的一幅画为《春晓秘戏图》。

　　男女主角分别为当时的顶级流量：唐玄宗与杨贵妃。

　　这幅十八禁的写实小黄—图，描绘了男女主角在四位女配的帮助下，毫不费力的二二三四。

　　忽略动作专注细节，你会发现这幅图上的每一位妇女，都被周昉刻画的惟妙惟肖。

　　无论是妆容还是衣饰，又或是朱唇和皓齿……哪怕就是一根头发丝，都看得令人心醉。

　　晚明的大画家张丑，重金求得此画后，还洋洋洒洒为其题了篇黄跋。

　　足见其对此图的珍爱。

　　无论盛唐晚唐，都无四零四之忧。

　　民风开放，官风更开放。

　　像周昉之妙笔，必定如鱼得水。

　　一时间，效仿周昉之流数不胜数。

　　所以江山认为，要想确认一幅没有落款的画作是否为周昉所作。

　　最聪明的办法，就得从它的年代入手！

　　“如果说《簪花仕女图》真是周昉作画，”沈从文缓缓说道：“那它就应该是盛唐时期的作品。

　　但，那幅画上的许多细节却显示出了截然相反的年代特色。

　　我们先来看眼前这幅《都督夫人礼佛》，这幅壁画毫无疑问出自盛唐时期。”

　　樊锦诗点了点头：“的确如此。”

　　常书鸿也肯定道：“这一点是毋庸置疑的。”

　　“我也同意这点，”沈从文指着都督夫人的脑袋：

　　“盛唐时期的妇女，发髻上簪的花都是小朵，常以数朵并入发髻。

　　而《簪花仕女图》上的妇女，却都是夸张的硕大花朵，放在一块看起来极其不……协调。”

　　一幅速写轻轻放在了都督夫人的旁边，沈从文目光落下的同时，话音也稍稍停顿了一会。

　　黄永钰定眼一看，乐了：“小江同志画得就是《簪花仕女图》中的六美之一，没见过那画的同志可以先将就着瞧一眼。”

　　“我来瞧一眼，”曹禺没见过，赶紧站起了身。

　　吴小邦倒是见过一回，但当初根本就没留意什么大花小花。

　　于是，也跟着走了过来。

　　与此同时，不少位老干部都望向了桌面上的一张速写纸。

　　其中，也包括了沈从文。

　　他看得格外仔细，发现图上虽只画了一位美人，但大体线条却十分符合原画。

　　于是点点头笑了起来：“小江啊，你之前临摹过《簪花仕女图》？”

　　“我是按照图册临摹的，”江山一五一十道：“真迹倒从没有见过。”

　　后世放大的细节，更能体现画作者的极致画工。

　　《簪花仕女图》表现了唐代贵族妇女们的业余生活。

　　拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、慢走，以及懒坐。

　　江山画得这位，就是其中的“戏犬”。

　　“已经很不错了，”沈从文指着美人发髻上的大花，说道：

　　“各位请看，如此大朵簪花的习俗，直到晚唐才会出现。”

　　“但我之前听辽博的专家分析过，”邵伯林疑道：

　　“《簪花仕女图》图上的发饰细节，也很符合盛唐的特色。”

　　沈从文微微一笑，他也知道邵伯林说得是哪一位。

　　“邵老师，”在江山看来：“如果后朝画前朝的习俗特色，很正常。”

　　邵伯林点头同意。

　　“但如果前朝的人画了后朝的习俗，那肯定就说不过去了。”

　　“你也是……？”邵伯林决定追问到底：“从大小簪花上得出的结论？那未免也太片面了。”

　　“这只是其中一方面，”

　　江山的话在继续，沈从文渐渐向他的方向侧过了身。

　　“宽衣大袖，”江山指着速写纸上的美人：

　　“袖长平地……从服饰上来看，都属于晚唐至五代的着装习惯。

　　最重要的一点就是，周昉的佳作都有记载，

　　而这幅画无论是著名的《宣和画谱》、还是南宋的《画继》，

　　都没有提到过《簪花仕女图》的作者是周昉。”

　　书画界的鉴赏泰斗谢稚柳，也提出了与沈从文同样的看法。

　　一切细节都在证明，《簪花仕女图》应出自晚唐，甚至是五代的不知名画匠之手。

　　到后世，随着出土文献的不断壮大，连宋代画家的说法都冒了出来。

　　江山同志的一席话，令在场的老干部们听入了迷。

　　虽然这画那画的不大了解，但眼前这位小同志的话听上去倒有几分官方解说的意思。

　　“小江，”沈从文实在忍不住了：“看来你真的非常了解古代妇女的衣饰。”

　　“他不只是了解妇女，”黄永钰早知道那小子的底细：

　　“江山是个小人书的画师，对于古代百姓、官场、战场的那些个衣饰器械，他都很了解。”

　　“画个小人书要了解那么多知识？”沈从文还是第一次听说：

　　“原来看上去很简单的行业，也藏了不少乾坤啊。”

　　“关键是热爱，”江山套用了沈从文数载之后的话：“因为喜欢，所以可以做到极致。”

　　“嗯！”

　　“说得没错。”

　　“他这点倒很像我。”

　　在场的大家们，无一不是把自己的所爱发挥到了极致。

　　这一会，樊锦诗再看向江山，更觉得亲切了。

　　“看来这辽博的镇馆之宝也是存在争议的，”

　　常书鸿这才说出了自己看法：“之前，鉴赏大师谢稚柳也提出了同样的异议，但……没人敢赞同啊！”

　　“这画说来的确神秘，”沈从文摇了摇头：

　　“在1972年时，此画因为画芯开裂，被送到我们博物馆重新装裱。

　　拆开画芯后，居然发现这幅画是拼接而成的。”

　　“什么？”

　　“我的天。”

　　“还能有这事？”

　　专家们纷纷感慨，还真是活的越久见的越多。

　　“我当时也很惊讶，但事实就是如此，”沈从文也没想到：

　　“此画卷由三段画拼接而成，不仅如此，连画里的白鹤和小狗都是后期嵌入画中的。

　　根据馆里的专家仔细辨认，此画应该是从一组屏风移接而来。”

　　“之前就没人发现？”常书鸿惊大了双眼。

　　“老师傅的看家本事，”黄永钰在荣宝斋见识过：“真假画的拼接，最考验手艺，连原作者都不一定能瞧得出来。”

　　沈从文无奈的点点头：“馆里将此事告诉了辽博，他们的董馆长直接就说道，这画不能细究，不然越研究谜越多。”

　　一席话说完，众人唏嘘一片。

　　“但是吧，”沈从文不得不承认：“《簪花仕女图》的画工确实没得挑，绝对担得起盛名。”

　　“你去过辽博没？”黄永钰低声问江山。

　　江山摇头：“没有，很想去看一眼。”

　　邵伯林也一样：“它家的镇馆之宝可不止仕女图一样。”

　　“嗯，”黄永钰也了解一二：“听说，多是东北货。”

　　“找机会去看看？”

　　邵伯林早有打算：“除了《簪花仕女图》，我更想见一见他们那的《清明上河图》。”

　　“清明上河图？”吴小邦友情提醒了一句：“它就在咱们燕京待着呢，你没见过？”

　　“不是同一幅，”

　　黄永钰抿了口没点着的烟斗：“燕京的是张择端的《清明上河图》，画得是北宋都城东京汴梁。”

　　“怎么？”吴小邦奇道：“除了他，难道还有其它的《清明上河图》？”

　　“有啊，”黄永钰难得有耐心：

　　“明代的大家仇英，也比着张择端的画了幅《清明上河图》，描绘的是苏州城的面貌。”

　　“仇英的《清明上河图》画得不比张择端差，”沈从文肯定道：

　　“他笔下的苏州城，清丽明艳、布局考究，江南水乡的富足秀美跃然纸上、令人神往！”

　　在江山看来，两幅《清明上河图》最大的区别就是色彩。

　　一幅为淡墨，另一幅为轻彩。

　　而两版作品，皆是后人高仿最多的画作。

　　“仇英？”吴小邦听过此人：“明四家里的那位？”

　　“对，”沈从文笑道：“也是位爱画美人的大家。”

　　最出名的一副长卷，被列为国家十大创世名画之一。

　　也是我国重彩仕女第一长卷。

　　得亏宫里的小主们太多，仇英才越画越长。

　　以至于后世鲜少有仿版出现。

　　“仇英的这幅《清明上河图》为什么不交到燕京来？”

　　“连燕京张择端的那幅，都是人辽博送来的，”黄永钰说了句公道话：“还不许人留些看家宝贝？”

　　“你还真别这么说，”也有人为燕博站台：“他辽博的宝贝，本就是咱燕京带出去的……”

　　“这要打头说起来就没完没了了，”黄永钰的嘴，永远不肯吃亏：

　　“溥仪那些个玩意是哪来的？都不能细究，但《清明上河图》却是人辽博实实在在送回来的。”

　　辽博，也就是之前的东北博物馆。

　　新中国第一所国立博物馆，再往前论就是伪满政府的奉天博物馆，本就收藏了大量文物。

　　再给溥仪一通瞎忙活，辽博的馆藏就更加辉煌了。

　　1935年，溥仪带着提前“赏赐”给溥杰等大臣的七十多箱宝贝，奔向了东北伪满皇宫。

　　等到1945年小日本投降后，溥仪从70箱宝贝里挑出了10箱宝中宝。

　　准备乘飞机到沈阳时，因为限重不得不留下了八箱。

　　沈阳机场不但没给溥仪留面照顾一下，还将他的八箱宝贝哄抢一空。

　　一时间，“东北货”成了紫禁城宝贝的另一个代名词。

　　可即使如此，溥仪仍没能跑掉。

　　连人带货，全都被苏联红军押走了。

　　关在远东伯力监狱的时候，苏联人问了他很多问题。

　　其中多次提到的一个，就是：“《清明上河图》的真迹，究竟在哪里？”

　　根据溥仪随从的交待，溥仪此行一共带出了六幅《清明上河图》。

　　(本章完)