这次，和一个多月之前金凤奖颁奖的情况完全不一样。
那时候，夏思雨还没有女主奖项在身，虽然之前拿过戛纳，但毕竟还只是女配。
一个顶流，出道十年，一直是顶流的人，主流奖项是一个女配。而且她以往拍戏，都是以青春校园都市爱情为主。虽然票房上比较讨喜，但也可以说，没有一点深度，人物也就是换了个造型而已，甚至连谈的恋爱都差不多。
主流是不怎么对她认可的，尤其她还是绯闻缠身，一提到她，花边新闻比她拍的电影都要出名多了。
这样的情况哪怕是不久前也没有改变。就算这几年，她的电影好像忽然就开窍了，从《暴风雨》开始，和季导演合作的两部，《春光》，还有薄言拍的《日出》，她在里面的演技进步有目共睹。只要有她在，别说是商菲儿，就算是薄言，风头也被她抢的一干二净。
她的眼睛里终于有故事了，她的坐卧行止，别管她戏外是个什么霸道傲娇的姿态，但是只要是看了电影，她的表演都能让人瞬间入戏。
但不管怎么样，没拿奖项，确实还显得少了些什么。尤其她身上粉黑属性太强，只要出来，一定就是互相扯皮一场骂战。
可现在，这个质疑已经被打破。她拿了奖，而且这次奖项拿的那叫一个当之无愧。年初好多看《神捕》被她迷得五迷三道的女粉丝，终于可以齐刷刷的刷“老公拿奖了！”
黑子想黑，但她之后手里的存货更多。不管是《日出》，还是和王据二度合作的《倾国倾城》，一看都是能刷奖的好片子。
而票房方面，还有超英电影等着。虽然超英电影也不是没有扑街的款，但夏思雨演的这个电影，原本故事就不错。只要不魔改，按照剧本拍一定不会差。尤其，和她搭档的还是整个系列里名气最大的约翰-斯科特，简直等于坐着等全球刷脸。
在夏思雨身上，终于是比较正向的来分析夏思雨是否可以拿奖的事。
这次她是带着《日出》出来的，电影一出来，几乎就可以送到教科书里供人分析研究。若分析的人是薄言，他的每一句话，每一个动作，每一丝表情，都经过了精心设计。如果事后把他的内容剪切下来一帧一帧的研究，都能研究出来一个起承转合，有规律可循。但夏思雨不一样，她的所有细节，语气，神态，动作，可能换到其他人身上，有些会显得做作，有些会觉得太过平淡。但放在她身上，代入到角色里，那绝对百分百的就是剧中人的状态。就像中医，有些方子没有办法制成中成药，必须对症下药。
也是在《日出》里，她的表演不再是过去那种跳跃式的。比如《暴风雨》中，有一幕她和男主冲突的戏份十分出彩。但那场戏的开始和结束，还有和下一场戏的衔接上，能明显感觉出还是有些把握不到的地方。但在《日出》里，她表演是流动的，仿佛是水，只是当她激动的时候，像是瀑布飞溅。当她沉静的时候，犹如潺潺的溪流。而当她绝望的时候，又如同一池寒潭。所有的情绪延绵不绝，每一个转折都恰到好处，甚至让人感受不到，中间的起落。
而且，薄言全程在旁边陪着她拍摄，跟她一起研究电影。整部电影，仿佛是她的呼吸，她的心跳，随着她情绪起伏而起落。这种仿佛文学里“意识流”的拍法，完全把原本的故事杂糅在里面。原本的故事，还有一种第三人称冰冷的视角看着剧中人喜悦或绝望的感觉。但电影，完全拍出了这种“流动性”的叙事。
虽然薄言后来为了做一个“大团圆”结局，搞了一个女主可能没死的彩蛋，而且也偏重了爱情，降低了整部电影的格调，但是，这样的拍摄，的的确确非常的新颖。
所以，除了夏思雨在这回金凤电影节被各方期待，其实薄言也是。
而且，这家伙有可能会拿下最佳男主角，和最佳导演两个奖项。
金月奖的颁奖，同样也在热带。
十一月中旬，在华夏国大部分地区，已经迈入冬季的档口，金月奖的颁奖典礼这边，大部分人还是穿着清凉。当然了，明星不太一样，明星即使是在零下十度的环境里，走红毯还是要穿礼服，穿吊带裙，哪怕衣服下面全身都贴着暖宝宝，哪怕拍完照立即披上羽绒服。
这次，商菲儿也来了。但是，她入围的是王据的电影《海上生明月》。刚刚放映就立即过来报备，还好能赶上报名的末班车。《海上生明月》这个，同样和《日出》都是民国题材，跟《日出》这种关注于陈白露个人的情绪不一样，《海上生明月》更像是一个群像戏，是一个大背景之下的兴衰荣辱。
虽然《海上生明月》，原本王据也更看好夏思雨来饰演。但平心而论，商菲儿表现的不错。她身上的淡然、端庄的气质，很有民国名媛的那种范儿。她和夏思雨，一个是端庄大气识大体的大家闺秀，一个是颓废堕落艳光四射的交际花。
虽然夏思雨的呼声更高一些，但她也没有完全排除掉得奖的可能性。
而且，今年还有一些其他的影片参选，有主旋律的大片，也有关注社会性、小人物起落的影片，都很不错。
夏思雨虽然拿了一尊最佳女主，但丝毫没有觉得金凤也是她的囊中之物――虽然两年前，金凤连个入场券的资格都不给她。
等到晚上，正式上了红毯。她和薄言一起，都是民国的影片，所以两人一个穿了珍珠白的丝绸旗袍，一个穿了略有些繁复的西装，带着礼帽，还有金丝边的眼镜。
两人往台上一站，抬起脚仿佛就跨进了旧时光似的，典雅高贵又有点儿飘渺。
但是，不得不说，这两个人，站在一起就是一副风景。
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