澳大拉西亚和欧美的电影结构最大的不同，就是欧美的电影制片厂大多都是大规模的制片厂，而澳大拉西亚还充斥着大量的小型电影制片厂。

　　其实这也很好理解。欧美的电影市场并未经历太大的扩张，再加上来自澳大拉西亚电影的冲击，本地的电影厂就更不好过了。

　　在这样的情况下，小规模的电影公司很难生存下去，甚至一部电影的失误，就能让这些小规模电影企业血本无亏，走向破产。

　　为了推动澳大拉西亚电影的发展，阿瑟还制定了一项比较有效的措施，那就是制播分离。

　　其实也很简单，一句话来概括，那就是拍电影和播放电影的业务属于两家企业。

　　哪怕是三大电影制片厂，也无法保证自己拍的电影能够独立向全国播放。

　　对于电影制片厂来说，安心的拍电影是最好的选择，也能更大程度地节省开支，避免单部电影亏损带给自己的影响过高。

　　这样的情况下也就诞生了各大电影院，甚至是成规模的连锁电影院。

　　电影厂制作完电影之后，交给电影院播放，然后根据各自所占的比例进行分红。

　　这样做能够尽可能不埋灭一些制作优良的电影，毕竟民众们对于某一部电影的支持度，是衡量这部电影质量的最高标准。

　　还别说，澳大拉西亚这样的电影发展方式确实有效，这还吸引了一小部分来自欧美的电影制片厂和小规模电影制作人。

　　相较于偏向于垄断和死板欧美电影市场来说，澳大拉西亚的电影市场更有活力，也更能够创造票房方面的神话。

　　有了这些人的加入，对于澳大拉西亚的电影发展来说也算是一大助力。

　　毕竟百花齐放才是真的繁荣，有了外国电影的加入，也能证明澳大拉西亚在电影方面的领先。

　　正因为澳大拉西亚店名的知名度，这些电影制片厂有着额外的收入，就比如各大景点，各大企业在电影中的广告。

　　一个企业如何快速的成为国际知名企业呢？除了扩大自己的规模，让自己变成全球数一数二的企业之外，有一种方式，那就是在全世界民众面前打广告。

　　澳大利亚的各大旅游景点之所以能够迅速的做到国际知名，不得不承认，这些电影的贡献绝对不小。

　　甚至除了打广告之外，还有不少的电影直接采用了景点作为拍摄地点，不仅能够更直观的将景点展示给国外民众，还能够节省租聘拍摄地点的花费，可谓是一举两得。

　　在这些电影潜移默化的影响下，澳大拉西亚的旅游景点和企业品牌已经进入了电影，并且被不少的国外民众所熟知。

　　在这期间还发生了一件趣事，一名从来没有到过澳大拉西亚的欧洲游客，在抵达澳大拉西亚之后，居然清楚的了解澳大拉西亚的哪家饭店好吃，还知道黄金海岸哪里最适合合影留恋，不得不感叹电影的影响力。

　　这可是没有手机和网络的20世纪初，能够不出门就将国外的情况了解清楚，一般情况下谁又能做到呢？

　　为了保证这次悉尼电影节的权威性和公正性，宣传部门并未参与这次电影节的各项评选，而是组织了一个新的协会，澳大拉西亚国家电影协会，全权负责这次以及以后的电影节的开办活动。

　　电影协会的组成很是复杂，除了宣传部的监督之外，邀请了澳大拉西亚知名的各大电影厂商作为会员，以及一些知名的报社和媒体，还有一些有独特见地的影评人。

　　是的，影评人早已经出现在了澳大拉西亚。有电影就会有评价，这是一部电影根本避不开的事情。

　　这也导致部分人抓住机会，迅速成为备受信赖的影评人之一，被各大报社媒体邀请，专门负责对澳大拉西亚新上映的电影进行评价，吸引民众的眼光。

　　当然，对于那些政府参与拍摄的爱国电影，这些影评人就不敢大肆评论了。

　　虽然澳大拉西亚同样也崇尚言论自由，但这不代表民众们就不会对自己所说的话负责了。

　　所谓的自由是什么呢？是你可以什么话都说，但你也要为自己所说的话负责。

　　如果是什么都可以说，并且不需要负责的话，那不是所谓的自由，那是特权，是凌驾于整个国家和社会之上的超级特权。

　　就拿美国来举例，美国总统都不敢什么都说，因为总统的形象决定着总统的支持率，也决定着整个美国政府的形象。

　　各大党派的代表也不敢什么都说，说对了还好，说错了就是整个党派的错。

　　为了确保各奖项的权威性和公正性，这些电影制片厂在进行评比的时候，不能对自己所出品的电影进行评分，确保评分的准确性。

　　同时，所有评比会去掉一个最高分和一个最低分，然后计算电影的平均分数，作为这部电影在某个奖项中的分数。

　　分数高者成为奖项的获得者，整个评比公开透明，最终的评分也要对外公示，确保整个评比环节的公正性。

　　阿瑟可不想自己辛辛苦苦创办的电影节，变成后世那种哗众取宠的，谁给钱多谁就能获奖的玩笑节目。

　　在众人的一片注目之下，世界历史上第一次电影节正式开始。

　　没有多隆重，但也没有多简朴。足以载入电影史册的，影响整个澳大拉西亚电影发展的悉尼电影节就这样开始了。

　　第一任国家电影协会会长加里・桑德森缓缓走上台前，看着自己手中早已经准备好的名单，先是向在座的众人微微鞠躬，随后这才大声宣布的：“先生们，女士们！很荣幸能够作为颁奖人，为第一次，澳大拉西亚国家电影协会举办的，悉尼电影节获奖电影颁奖。

　　知道你们都很期待获得奖项的电影到底有哪些，那么就让我们一起来揭晓答案吧！

　　我宣布，获得第一届悉尼电影节最佳影片奖的电影是――《澳大拉西亚之梦》！”

　　闻言，皇家电影制片厂的某个导演理所当然的站了起来，微笑着走上台前接过加里会长递过来的证书，向众人微微鞠躬，随后发表了自己的获奖感言。

　　获奖感言千篇一律，无非就是感谢阿瑟，感谢王室之类的，还有就是感谢电影厂和民众对于电影的支持。

　　听到第一个也是最重要的奖项，在座的众人虽然略有惊讶，但也很快释然。

　　虽然和澳大拉西亚之梦能够媲美的电影还有很多部，作为澳大拉西亚第一部有声电影，澳大拉西亚之梦带给澳大拉西亚电影行业的改变是巨大的，获奖也是理所当然的。

　　这份证书上面的内容也很简单，简单地描写了澳大拉西亚之梦所获得的奖项，以及制作单位和制作人员。

　　不过，作为第一届电影节的第一个重要奖项，最佳电影奖的颁发吸引了大量的媒体目光，镁光灯也闪个不停，人们都在纷纷记录这一瞬间。

　　“那么接下来，获得第一届悉尼电影奖最佳剧本奖的电影是――《英雄》！”加里・桑德森继续微笑着宣布。

　　悉尼电影制片厂的某个导演连忙站了起来，微笑着从加里手中接过证书，同样也发布了自己的获奖感言。

　　英雄是澳大拉西亚在战后和流感期间拍摄的电影，主要讲的就是战争和流感中的英雄。

　　这样一部极具爱国主义色彩的电影，它的目的却不是为了盈利，而是更好的感动澳大拉西亚人，为了国家而奋斗和努力。

　　因为有三个小故事，并且每个故事都极为出彩和动人，因此也理所应当的获得了最佳剧本奖。

　　这倒不是说电影协会偏向于国家拍摄的爱国主义电影，只不过，相较于中小电影厂投资的小成本电影来说，拥有国家背景的三大电影厂投资的爱国主义电影，才是真正的高投资，大制作。

　　别的不说，这些爱国主义电影背后有着众多的作家，家和文学家的努力，这样的豪华阵容是其他的中小电影制片厂根本不敢想象的。

　　就凭这些人，拿一个最佳剧本奖根本不过分。甚至之前的澳大拉西亚之梦也是最佳剧本奖的竞争者，如果不是获得了最佳电影奖，恐怕最佳剧本奖花落谁家也不好说。

　　每部电影只能拿一个奖项，这也是这届电影节的特殊规定。

　　虽然知道这么做可能会让一部好电影错失多个奖项，但没办法，第一次悉尼电影节评选的电影高达数百部，不这么做，会让更多的电影丧失获奖的机会。

　　就像现在，如果不是硬性规定，恐怕澳大拉西亚之梦和英雄这两部电影，至少还能再斩获几个奖项。

　　值得一提的是，这次电影节的奖项也不多，满打满算也只有最佳电影奖，最佳剧本奖，最佳导演奖，最佳演员奖和最佳摄影奖和最佳音乐奖这六个。

　　其中，导演奖和演员奖是给个人的，其他的都是给电影的。这些奖项在没有宣布最终的获得者之前，还真的不好确定到底是谁能够斩获荣誉。

　　不过，这样扑朔迷离的竞争，也才是这届电影奖最吸引人的地方，也相当程度的体现了电影评选的公平公正。

　　像那种结果早已经预定的电影节，要么是电影的质量有着单方面的碾压，要么就是电影厂的后台有着单方面的碾压。

　　这样的情况对于电影节的评选来说不是一件好事，对于电影的发展来说也不是一件好事。

　　只有给中小电影企业更多的机会，保证电影评选环境的公平公正，才能让电影这个行业走的更远，发展的更好。

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　　(本章完)